“耿耿”形容心中不安、难以平静的状态，暗写彻夜未眠的焦灼；“京洛”点出别离之地，“久离群”直白道出与友人分别已久、孤身一人的境况。开篇以直白的情绪与处境起笔，不加修饰，却将孤独与思念的底色铺得扎实——这份“不能寐”，并非因琐事烦忧，而是源于长久的别离，为全诗定下“念友”的基调。

横琴还独坐，停杯遂待君

“横琴”本为排遣孤寂，却“还独坐”，一个“还”字藏着反复的动作：或许曾试图弹琴解闷，终因无人共赏而作罢，只能重归独坐；“停杯”是准备饮酒时的骤然停顿，“遂待君”点破缘由——原是想举杯时，忽然记起少了共饮之人，索性停杯等待。这两句以“横琴”“停杯”两个生活化动作，将抽象的思念转化为具体的行为，无声的等待比直白的“想你”更显深沉，“待君”二字，藏着明知难等却不愿放弃的执着。

待君春草歇，独坐秋风发

“春草歇”写春尽草枯，“秋风发”状秋来风起，以季节的流转暗写等待之久：从春等到秋，时光跨越半载，而“待君”的姿态始终未变。“独坐”与上句“独坐”呼应，却因“秋风发”添了几分萧瑟——春日等待尚有生机，秋日独坐只剩凉意在身，环境的变化反衬出等待的恒常，思念在时光流逝中愈发醇厚，也愈发沉重。

朝朝唯落花，夜夜空明月

“朝朝”“夜夜”以时间的重复，强调日复一日的单调与孤寂；“唯落花”“空明月”则以景物写心境：白日里，眼前只有纷纷飘落的花，无人共赏；黑夜里，头顶只有一轮空悬的月，无人同看。“唯”“空”二字极妙，既写尽无人陪伴的落寞，又暗合“落花有意、明月无情”的怅然——美景如常，却因少了知己，沦为徒然的布景，反增孤独。

明月徒流光，落花空自芳

紧承上句，对“明月”“落花”的意象进一步深化。“徒流光”写明月的清辉白白流淌，无人欣赏；“空自芳”叹落花的芬芳白白散发，无人嗅闻。这两句以“徒”“空”二字点破“美景无人共”的核心遗憾，表面是叹花月无人识，实则是叹思念无人应——就像花月的美好因无人共赏而失色，诗人的牵挂也因无法传递而显得“徒劳”，情感从“等待”转向“怅惘”。

小主，

别离望南浦，相思在汉阳

“南浦”是古人送别常用之地（江淹“送君南浦，伤如之何”），此处点出与友人分别的具体地点，将思念锚定在真实的记忆里；“汉阳”则是友人所在之地，明确相思的指向。从“别离”的场景到“相思”的对象，空间上的距离被具象化，思念也有了明确的落点。

汉阳隔陇岑，南浦达桂林

“陇岑”指连绵的山岭，“隔”字强调汉阳与诗人所在之地被山川阻隔，相见之难；“南浦达桂林”看似写南浦的遥远（一直延伸至桂林），实则暗含一丝希冀——即便路途遥远，至少曾有“南浦”这样的起点，为漫长的思念留了一点念想。一“隔”一“达”，写出地理阻隔的无奈，也藏着对“或许能再见”的微弱期盼，矛盾中更显思念之切。

山川虽未远，无由得寄音

结尾收束于现实的无奈。“山川虽未远”似在自我安慰，试图减轻距离带来的绝望；“无由得寄音”却将这份安慰击得粉碎——即便距离不算极致遥远，却连一封书信、一句问候都无法传递。“无由”二字是全诗最沉重的叹息，将此前的等待、怅惘推向顶点：思念不仅无法相见，甚至无法言说，只能深埋心底，任其翻涌。

句译：

1. 耿耿不能寐，京洛久离群

心中焦灼得难以入睡，在京城洛阳已经和友人分别太久了。